Arte

O Louvre quer criar uma sala exclusiva para a Mona Lisa e reorganizar o acesso ao museu, com uma nova entrada e um circuito que liga a obra a uma loja dedicada. A promessa é simples: mais tempo, menos confusão. Mas o projeto revela uma realidade maior: quando uma obra se torna infra-estrutura, o museu transforma-se em sistema de circulação, controlo e receita. E a “Nova Renascença” passa a ser também uma disputa de soberania simbólica.

O filme que acompanha vinte dias na vida de Melania Trump não é apenas um retrato doméstico do “lado de dentro” do poder. É uma operação de imagem: reuniões, rituais, segurança, música, guarda-roupa e controlo de enquadramento a funcionar como linguagem política. O resultado é um paradoxo: quanto mais a primeira-dama americana parece afastar-se do debate, mais o filme a coloca no centro da máquina simbólica do trumpismo.

O crescimento é apresentado como certeza. Mas pratica-se como acrobacia.

O Templo Maçónico foi recentemente reabilitado, após um investimento superior a três milhões de euros, e reabriu ao público. Segundo dados citados no anúncio do processo, mais de 6.000 pessoas visitaram o edifício desde a reabertura, sinalizando interesse cívico e patrimonial crescente.

Trump tem medo de um mundo que já não controla e transforma essa insegurança em política de Estado. Em vez de liderar, vende ao eleitorado a fantasia de fechar portas, rasgar acordos e culpar aliados, encolhendo a América e abrindo espaço a regimes autoritários.

Dois homens armados levaram treze gravuras de Matisse e Portinari da Biblioteca Municipal Mário de Andrade em São Paulo. O assalto em plena luz do dia revela não apenas falhas de segurança, mas uma questão mais profunda sobre como o Brasil protege o seu património artístico em espaços públicos de acesso livre.

Da casa de Santa Monica ao Guggenheim de Bilbao, Frank Gehry transformou edifícios em acontecimentos. Mas o que fazemos nós, cidadãos, com essa liberdade que ele abriu?

Encerrado desde janeiro de 2023 para obras, o Teatro Nacional D. Maria II reabre oficialmente a 18 de setembro de 2026, com programação prévia a partir de junho.

Espanha, Irlanda, Países Baixos e Eslovénia anunciaram que não participarão na Eurovisão 2026, em protesto contra a continuidade de Israel no concurso. As emissoras públicas citam a crise humanitária em Gaza e acusam a EBU de ignorar preocupações éticas e políticas.

Um cartoon europeu sintetiza uma preocupação crescente: a influência da extrema-direita sobre adolescentes e jovens adultos num ambiente digital altamente manipulável. A imagem coloca a educação e a cultura no centro da batalha contra o radicalismo.